阿尔瓦·阿尔特曾经说过建筑的历史从绘画开始。无论是被称赞的文艺复兴三杰，还是纯主义绘画的倡导者勒布西耶，还是俄罗斯构成主义的实践发展者扎哈·哈迪德，我们都可以从这些建筑师那里看到绘画艺术对建筑设计有潜在的沉默影响。表面上看起来没有关系的两者，在效果上有因果关系的逻辑关系。例如，普利兹克奖获得者建筑师帕斯拉玛对绘画进行了详细独特的研究。他说：我沉迷于艺术家们描绘的建筑世界。画家为事件选择自然、暗示、重点场景的配置方式，无论是景观、建筑、房间还是物体。

普通人对绘画作品的解读往往停留在视觉表象水平，但建筑师对绘画的分析具有深刻的专业性。在弗拉·安吉列克的《圣母领报》画中，阿尔·阿尔特认为，在矛盾的反向关闭和开放的空间关系中，包括庭院的室内体验和室外体验。例如，室内天花板的蓝色和星空装饰的方式将玄关与室外花园取得联系，安排在画面中央的天使斜上的阳光直接照射在画面右侧的天使上，光成为构成画面深度感的要素，暗示了空间的渗透性和方向性，形成了空间从看不见到有形的过程。这种表达房间活动关系的绘画是解释建筑体验过程的本质语言。从建筑师看到观赏画的独特视角，从绘画艺术看到了建筑设计的基本语言。

2设计思路中的手绘语言

思路产生设计，设计由表达推动和深化。在设计过程中手绘语言是描述空间丰富性、环境多样性和视觉直观性的最为直白的形式。同时，也是沟通设计方案理念、表达方案独特意象和交流设计思想最为便利的手段。通过手绘设计语言，可以更高效、更方便地接触设计的本质内容和核心思想。现代建筑的旗手勒·科布西耶作为20世纪最受影响的建筑大师，是手绘表达建筑思想的典范。他用绘画记录自己的灵感作为思考笔记，随时记录突然的灵感。他总是简化头脑中对建筑物的思维印象，充分利用手绘表现的各种可能性，通过与设计思维的对话，完善作品的可读性和独特性，最终成为固定的设计思维模式。因此，手绘表达设计思维模式的必要性明显。手绘语言的表达，本身具有一定的真实预见性。

3手绘表述与设计思维的互动性

思维在现代认知心理学和头脑生理学的相关研究中，确立了通过视觉形象构成思维的综合形象观点。也就是说，观看、想象和表达。当思维以具体的形式表达时，我们称之为图像思维。这种图像思维的发生过程是设计师将抽象空间思维建立为具体设计成果的过程，手绘表达的思维意识成为过程中不可或缺的桥梁，成为设计语言。这是一个手脑协调、感官并用的过程表达，这种思维的完善是依靠视觉图示和大脑思维的多次交流和对接交流来完成的，交流在重复的过程中不断提高，从而达到设计思路的完善和设计方案的完善。可以说，设计质量的决定性因素在一定程度上来源于手绘设计思维和表现的交流。

建筑师在前期设计阶段的思维意识、目标成果还不清楚，但其思维呈现出模糊、易变、盲目的特点，很难把握正确唯一的设计方向。因此，此时需要一定的进化空间，该空间可以抽象，也可以具体，思维在进化空间中不断自我蜕皮和衍生，像分裂阶段的细胞体一样，彼此没有绝对意义的关系，但在大背景下按照一定的内在规律运行和发展。手绘表现作为方便高效的记录方式，启发设计者的思考，巧妙地捕捉设计者的方案灵感构想，与思考运营节奏形成良性的交流，将抽象设计推向具体的图像表现。当然，其中最重要的是思维和表达的正确交流战略，整体观、整体观、具体观是正确运用手绘表达的关键。

4通过手绘看设计思维的革新性

创造是从无到有的过程，创新是从现有到突破的变化。既然思维是人脑对客观事物的精准、间接、概括的反映，是人类智力活动的主要表现形式，那么创新思维就是比常规逻辑思维和智力活动更高，打破常规思维形式，是各种思维的高级综合运用和反复辩证发展的过程。灵感往往来自创新思维，打破固有模式的束缚，改变以往对事物的看法、认识和观点，从传统中剥离出来。由此可见，创新思维和灵感本质上具有内在统一性，灵感是创新思维形成发展过程中的重要环节和阶段。手绘表现是灵感的再现，在短时间内迅速表现抽象的灵感。相反，获得灵感也是手绘表现的重要目标，通过现有的设计图形、造型扩大视野、启发构想，达到设计目标。

手绘表现激发灵感，灵感培养思维创新。在方案创作的初期阶段，新的构想产生多是灵感的诱导产生，这种产生不是随机产生的，而是通过手绘图表进行的抽象构想和具体语言之间的转换产生在的默认形成的。对某个设计主题苦思冥想，无法理解的情况下，在草图纸上逐一表示思考过程、块、空间关系，仔细解读，经过反复推敲、论证，最快、最敏锐地突破设计难点的是手绘表现的辅助设计过程。这种发散设计程序是思维创新的基点和源泉。

5在设计原稿灵感中诞生的建筑

蓬皮杜中心位于巴黎塞纳河岸，设计师是第20届普利兹克奖获得者伦左·皮亚诺。通过外露钢骨及复杂的管线以及一反传统的建筑风格，打破文化建筑所应有的设计常规造型，强调现代科学技术同文化的密切联系，是现代建筑中高技派的典型代表作。蓬皮杜中心的剖面草图反映了广场下沉空间和建筑内部空间关系的处理方式，其中建筑师考虑了广场休息、观众表演、展览等活动的剖面视线设计，下沉广场与建筑主体主立面的对位关系。从设计草图可以看出，其线条光滑、肯定、比例准确，充分表现了建筑结构特征和主要空间的关系，简洁、概括的手绘构想特征反映了设计本身在图纸上的主要信息，不拘泥于细节，从设计草图可以看出建筑师对空间关系的理念意象和思维控制。关西国际机场航站楼位于日本大坂湾东南部关西国际机场，设计师为伦左皮亚诺。从设计开始，东线明确是主要的设计目标，为了达到这个目标，设计开始制定了两个计划。一个是调整房间的配置位置，另一个是建造走廊来满足造型的需要。屋面由一系列格钢桁架组成，线条呈现出强大的方向性，引导旅客在建筑内部的交通方向。设计还特别注意视觉上的明确性和结构上的逻辑性，使从屋顶到下部的整体结构一致。其方案素描简洁准确，充分表现了建筑形态中优雅的曲线与室外场所与建筑的联系，在原稿中看到伦左皮亚诺对概念表现和实际项目的控制力，很好地解释了素描对建筑的影响。航站楼剖面草图简易表述了建筑物基本结构单体的构成方式和连续拱形的强烈运动变化特性，下边描绘了桁架结构的主要特性。

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